الخدعة لتصميم تخطيط رائع
لماذا المجلات والكتب دائما وضعت نفسها؟ حتى مع التصميم البديل ، هناك انسجام في التصميم أو رأس القارئ سوف ينفجر ... أو سيتوقفون فقط عن القراءة والتخطي إلى الصفحة التالية. يعتمد التصميم الناجح في النشر والإعلان وتصميم الويب والتوضيح وأي شيء آخر يربط بين العناصر على الرسم في القارئ ، ويؤدي عيونهم عبر الصفحة.
يعتقد بعض الناس أنها ليست مشكلة كبيرة وأن تصميم صفحة يأتي بشكل طبيعي بسبب الدروس الثقافية التي نتعلمها وينظرون إلى التصميم من الطفولة ، لكن القليل ، إن وجد ، يفهم لماذا يعمل بالطريقة التي يعمل بها. في معظم المجتمعات ، نقرأ من اليسار إلى اليمين. لا يزال يبدو بسيطا؟ مجرد البدء على اليسار ، وسوف تقع كلها في مكانها؟ بشكل أساسي ، لكن التحدي هو جعل القارئ ينظر إلى العناصر بالترتيب الصحيح ، أو على الأقل الترتيب الذي تريده أن يراه ، والذي هو الحيلة الصعبة في تصميم التخطيط.
القواعد
لم أكن أبدًا أحد يتبع القواعد ، لكن المعلمين ، والفنانين العظام لديهم بعض الاقتباسات التي لا تنسى حول هذا الموضوع. "قبل أن تتمكن من كسر القواعد ، عليك أن تعرف القواعد" ، و "لإنشاء عالمك الخاص ، يجب عليك أولاً فهم العالم الحقيقي".
إذا درست قواطع القواعد ، يمكنك أن ترى أنهم جميعًا لديهم أساس التعلم من العالم الحقيقي ، والأساسيات ، والتطور من هناك. القواعد هي الفهم الأساسي للتخطيط ، والنوع ، وعناصر اللون ، والتوضيح ، والتصوير الفوتوغرافي ، وكيف تنظر إليها العين ، ويتفككها الدماغ عند وضعها معاً.
إن ما يحاول معظم المعلمين نقله في التخطيط يسمى نمط "Z". إنه نمط القراءة (الثقافات الغربية) لوضع الاستراتيجية من المعلومات الهامة. ابدأ في الزاوية العلوية اليسرى ، وعبر إلى اليمين ، ثم إلى الأسفل والعودة إلى اليسار مرة أخرى ، من أعلى إلى أسفل. معيار وبسيط.
لا بد لي من الضحك على إدراج التالي "قواعد تصميم تخطيط" عام 1950 وجدت على شبكة الإنترنت. المبادئ سليمة ، ومع ذلك ، فإنها لا تزال تتحدث عن أساسيات التصميم.
- استخدم الحدود عندما تريد تأطير ولفت الانتباه إلى المعلومات (على سبيل المثال ، جدول المحتويات ، والتقويمات ، والملاحظات الخاصة).
- اترك حواف أعمدة النص ، والعمل الفني لإنشاء وهم الحدود.
- لفت الانتباه إلى المربعات أو الصور باستخدام الحدود ذات الظل المسقط.
- ارسم انتباه القارئ إلى العناصر المهمة عن طريق تباين الحجم (المقياس) واللون وموضع الصفحة. تأكد من أن العناصر تحتوي على وظيفة تدعم المحتوى.
- استخدم نوع عرض كبير وخط غامق و / أو رسومات لإنشاء التركيز. استخدم عناصر ذات وزن مرئي أو شدة أو لون للتركيز.
- استخدم شبكة للمساعدة في تنظيم العناصر على الصفحة. تأكد من أن الشبكة مرنة ، لكن أقسام الشبكة ليست صغيرة جدًا. قسِّم الصفحة إلى أربعة أو خمسة أعمدة لمعظم المرونة.
- استخدم أعمدة متعددة لتنظيم النص ، ومرئيات إلى كتل أصغر (أكثر سهولة في القراءة) من المعلومات.
- قسّم النص إلى اثنين أو ثلاثة أعمدة متساوية للحصول على أفضل النتائج على صفحة قياسية.
- استخدم عمودًا واحدًا أوسع مع عمود أصغر لعروض الإقتباس وأنواع أخرى من المحتوى الداعم.
حسناً ، هذه قواعد بسيطة ، وما زالت تنتقل إلى ما هو مطلوب اليوم ، وفي المستقبل ، ولكن مع ثقافة المستهلك لدينا ، والكثير من القواعد العظيمة في التصميم هذه الأيام ، تتطور القواعد. تطور واحد في التصميم كان "نظام الشبكة" ويكيبيديا :
بعد الحرب العالمية الثانية ، بدأ عدد من مصممي الغرافيك ، بما في ذلك ماكس بيل وإميل رودر وجوزيف مولر بروكمان ، متأثرين بالأفكار الحداثية في كتاب الطبوغرافيا الجديد (تسعجة جديدة) ، في التشكيك في مدى ملاءمة الصفحة التقليدية. تخطيط الوقت. بدأوا في ابتكار نظام مرن قادر على مساعدة المصممين على تحقيق التماسك في تنظيم الصفحة. وكانت النتيجة الشبكة الطباعية الحديثة التي أصبحت مرتبطة بأسلوب الطباعة المطبعية الدولي. ساعد العمل الأساسي في هذا الموضوع ، نظم الشبكة في التصميم الجرافيكي من قبل مولر بروكمان ، على نشر استخدام الشبكة ، أولاً في أوروبا ، ثم في أمريكا الشمالية لاحقًا.
بحلول منتصف السبعينيات ، أصبح تعليم شبكة الطباعة كجزء من مناهج التصميم الجرافيكي معيارًا في أوروبا وأمريكا الشمالية ومعظم أمريكا اللاتينية. اعتمد نمط الرسوم البيانية للشبكة كبحث عن اتصالات الشركات. في أوائل الثمانينات من القرن العشرين ، أدى رد فعل ضد ترسيخ الشبكة ، وخاصة استخدامها العقائدي ، وارتباطها بثقافة الشركات ، إلى رفض بعض المصممين استخدامه لصالح بنية عضوية أكثر. أدى ظهور الكمبيوتر Apple Macintosh ، والانتقال الناتج بعيدًا عن النوع الذي تم تعيينه من قبل الطباعين إلى المصممين الذين وضعوا أنفسهم ، إلى موجة من التجريب ، الكثير منها يتعارض مع مبادئ Tschichold و Müller-Brockmann. يستمر تعليم الشبكة الطباعية اليوم ، ولكن أكثر كأداة مفيدة لبعض المشاريع ، وليس كمتطلب أو نقطة انطلاق لكل تصميم الصفحة.
صناع القاعدة وكسر
إذا لم تكن قد سمعت عنها جوزيف مولر بروكمان ، ثم هو لا بد منه على قائمة من المصممين للدراسة. كان مولر بروكمان أكثر من مجرد رجل سعى إلى تشكيل ما يسمى الآن بالمدرسة السويسرية. البناء البنائي ، دي ستيجل ، السوبمماتية ، و باوهاوس ، كل ذلك دفع تصاميمه في اتجاه جديد فتح الأبواب للتعبيرات الإبداعية في التصميم الجرافيكي ، أثرت عليه. من بين أقرانه ربما يكون من السهل التعرف عليه عند النظر إلى تلك الفترة.
سرعان ما تم تأسيس Müller-Brockmann كالممارس الرئيسي ، ومنظري الأسلوب السويسري ، الذي سعى إلى التعبير الجرافيكي الشامل من خلال التصميم الشبكي ، وتطهير التوضيح الغريب ، والشعور الذاتي.
كانت الشبكة هي تحديد الأولويات ، وترتيب العناصر المطبعية ، والعناصر التصويرية ذات الاستخدام الملون للون ، ووضعها في شكل من مظاهر النظام ، على أساس من اليسار إلى اليمين ، من الأعلى إلى الأسفل. وفقاً لـ Wikipedia ، فإن نظام الشبكة هو "بنية ثنائية الأبعاد تتكون من سلسلة من المحاور الرأسية والأفقية المتقاطعة المستخدمة في بناء المحتوى. تعمل الشبكة كمحرك يمكن للمصمم من خلاله تنظيم النص والصور بطريقة عقلانية وسهلة الامتصاص ".
إن Müller-Brockmann معروف بتصاميمه البسيطة واستخدامه النظيف للطباعة ، لا سيما Akzidenz-Grotesk والأشكال والألوان التي تلهم العديد من مصممي الغرافيك في القرن الواحد والعشرين. كما هو الحال مع الملصقات الفرنسية في تسعينيات القرن التاسع عشر ، حاول مولر بروكمان ، وأقرانه أيضًا جذب العملاء ، وبيع المنتجات بشجاعة وبساطة. تميزت الملصقات التي استُخدمت لجذب جمهور للأحداث ، وخاصة الأحداث الموسيقية ، ومعارض المتاحف ، الأشكال الهندسية المجردة التي يشتهر بها النمط ؛ ولكنها ملصقات إعلانات الخدمة العامة من هذه الفترة الزمنية التي لوحظت أكثر من العديد من فترات التصميم الأخرى. كانت الرسائل البسيطة والنظيفة والرسومات ، كما هو الحال مع ملصقات الأحداث الموسيقية ، قادرة على فهمها من قبل المشاهدين بلغات مختلفة.
إد فلة المصمم المعاصر هو قاطع حقيقي عندما يتعلق الأمر بالتخطيط والتصميم ، ومع ذلك فهو لا يزال يولي اهتمامًا صارمًا لكيفية رؤية العين والدماغ للصفحة. فقط بالنظر إلى عمله ، قد يعتقد المرء أنه مجنون. إنه يفرض التناقض لكنه ما زال يلعب إلى الشبكة. ليس لأنه هناك ، ولكن لأنه يخدم هدفه للمساعدة في جذب العين في كل مكان ، وما زالت تصنع إرضاء ، تصميم قابل للقراءة. هناك فوضى ، وتوازن ، جنبا إلى جنب مثل التوائم السيامية المتطابقة - واحدة جيدة ، والشر الآخر.
© إد فلة
أشار فلة إلى عمله كمصطلح ، "فهمه بشكل خاطئ". عمله هو خام ، وسوسيوسيفي. لديها القوة ، والعفوية. ولأنه ولد من معرفة التصميم والطباعة والتصميم والنظرية ، يبدو أنه انتهى بالحصول عليه بشكل صحيح للغاية. لديه كلمات ملهمة يجب أن يقرأها كل مصمم:
"أنا مهتم بالتصميم الجرافيكي كفنون ،" يقول ، "هذا نوع من الممارسة الفنية التي تستخدم النماذج التي تخرج من التصميم الجرافيكي ، التوضيح الزخرفي ، والحروف ، كل أشكال مختلطة مختلطة تخرج من فن القرن العشرين. ، من ميرو وبيكاسو - كل ذلك له علم الأنساب ، ونظرة معينة - بالطريقة نفسها التي يستخدم بها الفنانون اليوم الكتب المصورة والروايات المصورة. كنت رساما ، لذلك ترى أنماط لا حصر لها ظهرت فيها ، والخروج من الكتب. الرسومات هي التصريف اللاواعي لجميع الأنماط ، والأشكال التي استخدمتها كفنانة تجارية لمدة 30 عامًا - تلك كانت مهنتي - فعلت ذلك كل يوم. لذا ، فإن فاقد الوعي الخاص بي يحتوي على كل هذه الأشياء ، والآن ، ولأنني لست مضطراً لإضفاء المزيد من المعنى ، يمكنني فقط استخدام التقنيات ، مثل آلة توقفت عن صنع الأدوات ، منذ فترة طويلة ، لكن الآلة لا تزال تعمل. ما زلت أصنع الأشياء. أنا أحب حرفة من ذلك - من صنع بعض الشيء بعناية.
بول راند ، مصمم الشهير ، وكسر القاعدة فعل هذا بطريقة ملتوية. قبل السيد راند ، كمصمم شاب ، طلبًا لتصميم أغلفة منشورات صغيرة ، لكن ملحوظة في أواخر ثلاثينيات وأوائل أربعينيات القرن العشرين. في حين أن أفضل نصيحة للمصممين هي ألا تعمل مطلقًا مجانًا ، فهناك بعض الاستثناءات. قبل السيد راند ، لكنه طالب بالحرية الإبداعية الكاملة ، وحصلت عليه. عندما يطلب منك شخص ما عملاً مجانياً ، ليس لديه الكثير من الخيارات ، أليس كذلك؟
راند مقامرة تؤتي ثمارها. عمله من أجل Direction جذب الانتباه الصحيح. النجاح أدى إلى نجاحات أخرى. بعد تعيينه لتصميم تخطيط الصفحة لمسألة ذكرى مجلة Apparel Arts ، جاء عرض لتولي منصب المدير الفني لمجلات Esquire-Coronet طريقه. في البداية ، رفض راند هذا العرض ، مدعيا أنه لم يكن بعد على المستوى المطلوب من الوظيفة ، ولكن بعد عام من ذلك قرر قبول ذلك ، وتحمل المسؤولية عن صفحات الأزياء Esquire في سن مبكرة من ثلاثة وعشرين.
أروع خدعة!
أظهر لي معلم التوضيح السابق لي أداة مفيدة لتحديد نقاط التركيز الرئيسية على الصفحة. أولاً ، ارسم خطًا قطريًا من أعلى الزاوية اليسرى إلى الزاوية اليمنى السفلى. يمكن أن تكون الصفحة رأسية أو أفقية. يعمل مع أي اتجاه.
بعد ذلك ، ارسم خطًا من كل زاوية أخرى للانضمام إلى الخط الأفقي السابق في الزاوية اليمنى. النقطة التي تنضم إليها الخطوط هي مجال أقصى قدر من الاهتمام. جرّب تجربة - خذ لوحة شهيرة وارسم عليها هذه الخطوط (لا ، ليس في متحف لأنك سيتم القبض عليك). سترى كيف يتم الفن العظيم باستخدام تقنية التخطيط هذه.
الآن ، خذ صفحة مجلة ، أو صفحة ويب ، وافعل الشيء نفسه. أولاً ، فكر في كيفية تصميم الصفحة. هل يقرأ جيدا؟ أين تذهب عينيك بينما تنظر إلى الصفحة؟ هل تشعرين ببعض القلق أثناء النظر إلى الصفحة أو الإثارة؟ الآن ارسم الخطوط ، وشاهد أين تقع العناصر.
هناك احتمالات ، إذا لم يكن هناك شيء مهم في المناطق التي تلتقي فيها الخطوط (المنطقة العامة) ، فأنت تشعر بالقلق لأن عينك كانت تقاتل للنظر إلى الصفحة ، وكان دماغك مرتبكًا لأن التخطيط كان ضد التدفق. إذا تم وضع العناصر بشكل جيد ، فأنت تشعر بالحماس حيث يتم توجيه عينيك عبر الصفحة.
عندما يتعلق الأمر بالتعامل مع عميلك ، أو لجنة مصممة على إعادة تصميم اختياراتك ، فاعطها كمظاهرة عن سبب وضعك العناصر في مكانها. يميل الناس إلى فهم وضع العنصر عند استخدام مثل هذه المظاهرة. إنه يحدد قاعدة لا يريدون كسرها. أظهر الاهتمام بالمنتج النهائي ، واشرك الفريق بإثارة على أفكاره ، وكيفية دمج كل ذلك في التصميم ، وسوف تجد المزيد من الفسحة في اللجان ، ومع العملاء. إن التمسك بقواعد الآخرين في بعض الأحيان يسمح لك بخرق القواعد التي لا يعرفونها ... أو لا يستطيعون رؤيتها.
هل تشعر أن هذا منطقي؟ هل سمعت عن خدعة التخطيط هذه وإذا كان الأمر كذلك ، فهل جربتها؟ هل يعمل؟ دعنا نعرف أفكارك في التعليقات.